Test porównawczy: gramofony Tonni – jakość do płyt winylowych, czyli gramofony nieco lepsze

Poprosiliśmy o budżet w wysokości około 1000 euro (+/-10%) na zakup najlepszego możliwego instrumentu do przeprowadzenia testu.

Ten przedział cenowy reprezentuje poziom, na którym można już otrzymać instrument o bardzo wysokiej jakości i wysokiej jakości brzmieniu. Nie jest to jeszcze poziom high-end, ale pod względem podstawowej konstrukcji, materiałów i ramienia, zdecydowanie przewyższa on amatorskie zastosowania.

Instrumenty uwzględnione w tym porównaniu oferują również zupełnie inne spojrzenie na to, co można dostać za tysiąc euro. Łączy je dążenie do stworzenia instrumentu do słuchania płyt winylowych, który jest nie tylko przyzwoity, ale wręcz dobry.

Importer/przedstawiciel marki musiał również wybrać możliwą opcję wkładki oraz to, czy odtwarzacz posiada wbudowany korektor/przedwzmacniacz RIAA, czy też będzie posiadał oddzielny korektor. W każdym razie korektor RIAA musiał być w taki czy inny sposób uwzględniony w pakiecie, a także w budżecie.

Gramofon zawsze potrzebuje korektora/przedwzmacniacza RIAA, ponieważ dźwięk nagrany na płytach winylowych został zmodyfikowany ze względów technicznych w taki sposób, że niskie częstotliwości są tłumione, a wysokie – uwydatniane. Podczas odtwarzania dźwięk musi zostać skorygowany do pierwotnej formy. Ponadto sygnał generowany przez wkładkę gramofonu jest bardzo niski. Należy go również wzmocnić, aby działał z normalnym wzmacniaczem. Do tego celu służy tzw. korektor RIAA (RIAA = Recording Industry Association of America: organizacja, która kiedyś zdefiniowała standard w tym zakresie).

Wiele wzmacniaczy (poza bardzo starymi modelami) nadal nie posiada korektora/przedwzmacniacza RIAA (wejście gramofonowe), a nawet jeśli je posiada, często są one bardzo słabej jakości. Z drugiej strony, coraz więcej gramofonów posiada wbudowany korektor RIAA, umożliwiający łatwe podłączenie odtwarzacza do dowolnego wejścia liniowego. W praktyce te wewnętrzne korektory odtwarzaczy często okazywały się lepsze niż te montowane we wzmacniaczach, zwłaszcza w niższym przedziale cenowym. Inną alternatywą jest zakup oddzielnego korektora RIAA, który oczywiście zapewnia większą elastyczność wyboru i być może również lepszą jakość dźwięku.

Wszystkie testowane urządzenia, z wyjątkiem Rega Planar 2, miały wbudowany korektor RIAA. Importer Regi zdecydował się więc na rozwiązanie, w którym gramofon nie posiada wbudowanego korektora RIAA, a zamiast tego sprzedaje oddzielny korektor RIAA Rega Fono Mini A2D MK2 w cenie 159 euro. Rega była również konfiguracją „custom”, ponieważ odtwarzacz, wyceniony na 699 euro, mógł być opcjonalnie wyposażony w lepszą (lub przynajmniej droższą) wkładkę. W tym przypadku wkładka Rega Nd3 MM kosztowała 250 euro (+100 euro opcjonalnie). Przy cenie całego zestawu w sumie 958 euro.

Pro-Ject to również swego rodzaju „edycja specjalna”. Pro-Ject T2 Super Phono jest standardowo sprzedawany z wkładką Sumiko za 699 euro, ale opcjonalnie można go kupić z wkładką Ortofon 2M Bronze za 399 euro i za dodatkowe 300 euro. Łącznie daje to 999 euro.

Pozostałe instrumenty bazowały na pakiecie określonym przez producenta, z wbudowanym korektorem/przedwzmacniaczem RIAA i określonym standardowym pudełkiem.

Tak czy inaczej, nie ma już wielu producentów skrzynek głosowych, więc wybór w tym zakresie jest niewielki. Jako skrzynka głosowa na kilku instrumentach To był ten sam Ortofon 2M Red. Trochę „nudny” sam w sobie, ale przynajmniej pokazuje, jak ten sam zestaw działa w różnych konfiguracjach.

Argon Audion, a zatem i Pro-Ject, również używają wkładek Ortofon, ale znacznie wyższej jakości 2M Bronze. Thorens bazuje na wkładce AT VM95E firmy Audio-Technica. Rega z kolei bazuje na własnej wkładce Rega Nd3 MM. Wszystkie wkładki były wkładkami MM (Moving Magnet) pod względem zasady działania.

Gramofon często stanowi również element wystroju wnętrza domu, a nawet jest „deklaracją” uznania dla muzyki i tradycyjnych płyt winylowych. Dlatego nie jest żadną wadą, że gramofon również dobrze wygląda, a nawet przyciąga uwagę. Sześć testowanych gramofonów przedstawiło zupełnie odmienne opinie na temat wyglądu i wrażeń z użytkowania gramofonu wartego około tysiąca euro.

Argon Audio TT-4 To w pełni manualny instrument z napędem paskowym. Wyróżnia się na tle innych wysoką jakością i cennym wyglądem. Czarny, błyszczący lakier korpusu jest elegancki i klasyczny, ale z drugiej strony to jedyna opcja. Detale są dopracowane, a brzmienie jest wysokiej jakości. Ramię z włókna węglowego podkreśla nowoczesne brzmienie. Pod względem wagi, TT-4 był drugim najcięższym gramofonem w teście, co potęguje wrażenie wysokiej jakości.

Podwójny CS 529 BT Instrument ten również ma napęd paskowy, ale jest jedynym w pełni automatycznym instrumentem w tej grupie. Sztywny korpus instrumentu wykończono czarnym fornirem jesionowym lub brązowym fornirem orzechowym. Przynajmniej w kolorze czarnym instrument wygląda nieco zwyczajnie, a nawet staromodnie. Detale nie są szczególnie luksusowe, a całość może wydawać się nieco niechlujna, a nawet niedokończona. To oczywiście kwestia gustu.

Pro-Ject T2 Super Phono reprezentuje bardzo minimalistyczny i, można by rzec, „lekki” design. Szklany talerz dodaje mu wyrafinowania, ale sam korpus niekoniecznie prezentuje się szczególnie drogo. Jest to zrozumiałe, ponieważ znaczną część pieniędzy wydano na droższy pudło rezonansowe. W związku z tym wrażenie jakości nie było negatywne. Napęd również jest paskowy, a gramofon jest całkowicie manualny. Testowany egzemplarz miał matowo-białe wykończenie, które jest stylowe i łatwo wkomponowuje się w wnętrze – gramofon jest również dostępny w połyskującej czerni i fornirze orzechowym.

Rega Planar 2 Jest bardzo podobny do Pro-Jecta zarówno pod względem konstrukcji, jak i stylu: napędzany paskiem, ręczny, minimalistyczny, „lekki”, z talerzem ze szkła. Dostępnych jest kilka opcji wykończenia, takich jak połyskliwa biel, czerń, czerwień i fornir orzechowy, dzięki czemu można dopasować wygląd do wnętrza. Detale i wykończenie pozostawiają jednak wiele do życzenia: zawiasy pokrywy przeciwkurzowej są liche, a pokrywa pozostaje otwarta tylko po podniesieniu pod kątem 90 stopni, stały kabel sygnałowy to nieco prymitywne rozwiązanie, a zmiany prędkości obrotowej wymagają przesunięcia paska na kole napędowym. Z drugiej strony, ten ascetyzm jest również nieodłącznym elementem stylu Rega.

Technika SL-1500C To odtwarzacz z napędem bezpośrednim i manualnym, zaprojektowany przez Technics do użytku profesjonalnego i DJ-skiego. Zdecydowanie najsolidniejszy w teście – prawie 10 kg wagi sprawia wrażenie masywnego i jednocześnie wysokiej jakości. Wygląd jest techniczny, a może nawet nieco narzędziowy, co nie każdemu może się wydawać szczególnie eleganckie. Z drugiej strony, wyróżnia się również na tle innych. Dostępne wykończenia to matowa czerń, biel i srebro. Wrażenie jakości jest przekonujące.

Thorensa TD 402 Łączy w sobie klasyczny, a zarazem wyjątkowy charakter. Instrument z napędem paskowym i ręczną obsługą sprawia wrażenie umiarkowanie cennego. Detale są wysokiej jakości, a wykończenie – na wysokim poziomie. Korpus wykonany jest z błyszczącego lakieru w kolorze ciemnego orzecha lub czarnym, a płyta wierzchnia z anodowanego aluminium, co tworzy przyjemny kontrast i sprawia, że ​​Thorens jest wizualnie atrakcyjny.

Zmierzyliśmy dokładność prędkości obrotowej, chybotanie i wibracje gramofonu, reakcję odtwarzacza (łączną reakcję wkładki i korektora RIAA odtwarzacza), separację kanałów, stosunek sygnału do szumu i zniekształcenia. Przeanalizowaliśmy również wrażliwość odtwarzacza na zakłócenia zewnętrzne (głównie wrażliwość mechaniczną na wibracje). Ustawienia porównaliśmy z wartościami zalecanymi przez producenta.

Wyniki pomiarów gramofonów mogą wydawać się technicznie skromne w porównaniu z cyfrowymi źródłami dźwięku. Jednak wiele tzw. „niedoskonałości”, takich jak niewielkie wahania częstotliwości (jitter), szum czy zniekształcenia harmoniczne, to jednocześnie cechy, które w najlepszym przypadku sprawiają, że odtwarzanie płyt winylowych jest ciepłe, harmonijne i, dla wielu, brzmi bardziej naturalnie. Na dobre i na złe.

Gramofony biorące udział w teście okazały się bardzo różne w pomiarach. Dual i Technics wyróżniały się najlepszą stabilnością prędkości obrotowej (wahania WRMS ~0,07–0,08%), podczas gdy Argon i Thorens pozostawały nieznacznie w tyle (0,10–0,13%). Występowały również różnice w odpowiedziach częstotliwościowych: Dual był najbardziej spójny, podczas gdy wysokie tony Technicsa wyraźniej opadały po 10 kHz, co prawdopodobnie powoduje, że dźwięk był bardziej miękki. Rega charakteryzowała się praktycznie najbardziej liniową charakterystyką od basu do sopranu, z jedynie niewielkim spadkiem w wyższych częstotliwościach.

Pod względem separacji kanałów, Dual i Rega zajęły pierwsze miejsce (~27 dB), a Argon był najsłabszy (~21 dB). Thorens uzyskał najlepszą zdolność śledzenia w teście (90 µm), pozostałe pozostały na poziomie około 60 µm, Argon i Rega nieznacznie poniżej. Zniekształcenia harmoniczne pozostały umiarkowane we wszystkich testach, ale w przypadku Regal wzrosły nieznacznie (3,3%), podczas gdy Pro-Ject uzyskał najczystszy wynik (1,9%).

Największe różnice ujawniła izolacja obudowy: Technicsy wykazały się najbardziej spójnym tłumieniem i nie pozwalały na przedostawanie się niskich częstotliwości do obudowy w takim stopniu, jak Argon czy Thorens, których basowe piki przekraczały 90 dB.

Ostatecznie jednak to brzmienie dźwięku decyduje o całości, a nie tylko metrum. Pomiary nadal odgrywają ważną rolę: pomagają zrozumieć różnice techniczne między instrumentami, dają wskazówki, z czego może wynikać na przykład pewna miękkość, ożywienie, a czasem sztywność brzmienia, a także ujawniają cechy konstrukcyjne, które mogą również wpływać na zużycie płyty i igły w dłuższej perspektywie. Istnieje również osobna sekcja poświęcona pomiarom, zawierająca wyjaśnienia i analizę.

Najważniejsze jest jednak to, jak instrument brzmi podczas gry. Słuchaliśmy instrumentów z kilkoma próbkami dźwiękowymi, od rocka, przez pop, po jazz, i żaden instrument nas nie zawiódł. Wszystkie brzmiały dobrze i nie usłyszeliśmy żadnych zniekształceń stroikowych.

Nadal znajdowano różnice, zwłaszcza w naturze dźwięku oraz w niektórych parametrach technicznych, takich jak drgania, charakterystyka częstotliwościowa, separacja kanałów i zdolność izolacyjna korpusu. W praktyce jednak różnice te pozostały tak niewielkie, że niewiele osób je dostrzegało: częściej wyjaśniają one charakter dźwięku niż go determinują. Ostatecznie to całość, sposób grania muzyki przez instrument, jego styl i istota decydują.

Edycja specjalna Argon Audio TT-4 Przekonywał wykończeniem i wysokiej jakości wkładką Ortofon 2M Bronze, która wniosła do brzmienia otwartość i poczucie przestrzeni. Podczas pomiaru rezonansu kanały zachowywały się nieco nierównomiernie, a stabilność prędkości była poniżej średniej, a izolacja obudowy przepuszczała niskie impulsy łatwiej niż najlepsze urządzenia. Dźwięk był jednak przyjemny i zrównoważony, wewnętrzny przedwzmacniacz był wysokiej jakości, a obudowa była wyraźnie bardziej wartościowa w swojej klasie cenowej. Z zewnętrznym filtrem RIAA prawdopodobnie wyciągnąłbyś z odtwarzacza jeszcze więcej.

Podwójny CS 529 BT Model ten wyróżniał się automatyzacją na najwyższym poziomie, obsługą Bluetooth i technicznie zrównoważonymi pomiarami. Rezonans był kontrolowany, separacja kanałów była najlepsza w teście, a pasmo przenoszenia było najbardziej płaskie, z niewielkimi odchyleniami rzędu 3–4 dB. Stabilność prędkości obrotowej była porównywalna z Technics, a zniekształcenia pozostały niskie. Tłumienie obudowy było dobre, choć nieco słabsze od Technics. Dźwięk był zrównoważony, łatwo dostępny i lekko podkreślony w wysokich tonach, z powściągliwym basem. Pod względem łatwości obsługi i funkcjonalności, Dual był zdecydowanym zwycięzcą testu, chociaż wygląd był nieco skromny.

Pro-Ject T2 Super Phono + 2M Brąz oferował wyrafinowaną, elegancką i rozpoznawalną reprodukcję. Rezonans był dobrze kontrolowany, a zniekształcenia były wyraźnie najniższe ze wszystkich. Pasmo przenoszenia łagodnie opadało z basu do wysokich tonów, ale w kontrolowany sposób. Oscylacja i izolacja obudowy były dobre, choć nie dorównywały szczytom Technicsów ani Dual. Reprodukcja wysokich tonów była najlepsza w teście, dzięki cienkiej igle wkładki 2M Bronze. Ogólnie rzecz biorąc, Pro-Ject brzmiał ciepło, dynamicznie i łatwo się go słuchało, choć nieco banalnie.

Kombinacja Rega Planar 2 + Nd3 + Fono MM Wyróżniała się muzykalnością, lekkością i otwartością. Rezonans nie był wyraźnie mierzony, co prawdopodobnie wskazuje na tłumienie rozproszone. Pasmo przenoszenia było praktycznie najbardziej liniowe, separacja kanałów doskonała, a tłumienie korpusu równomierne, bez wyraźnych pików. Zdolność śledzenia była nieco skromniejsza, a zniekształcenia osiągnęły najwyższy poziom w teście, co może być związane z konstrukcją ramienia. Jednak dźwięk Regi charakteryzował się przestrzenią, czystością i wyrafinowaną średnicą, gdzie głośnik Nd3 i zewnętrzny przedwzmacniacz Fono MM ściśle ze sobą współpracowały.

Technika SL-1500C Technicznie rzecz biorąc, był najbardziej zrównoważonym instrumentem w teście. Napęd bezpośredni, solidna obudowa i silnik bezrdzeniowy zapewniły najlepszą stabilność prędkości i doskonałe tłumienie drgań. Rezonans był kontrolowany, separacja kanałów była przeciętna, a pasmo przenoszenia było dobre od basu do średnich tonów, chociaż wysokie tony wyraźniej spadały po 10 kHz w pomiarach. Nie było to uciążliwe, a dźwięk był czysty, kontrolowany i szczególnie mocny w basie. Wewnętrzny korektor RIAA okazał się całkiem kompetentny. Pod względem konstrukcyjnym Technics jest solidny i dobrze wykończony, ale pod względem wyglądu jest bardziej techniczny niż elegancki.

Thorensa TD 402 Z drugiej strony, duch klasycznego designu oferował ciepłą, lekko ciemną reprodukcję. Zdolność śledzenia była najlepsza w teście, a separacja kanałów była dobra, ale rezonans pozostał na najniższym poziomie, co może czynić instrument bardziej podatnym na zakłócenia bardzo niskiego pasma. Drgania i zniekształcenia pozostały umiarkowane, ale korpus przepuszczał uderzenia niskiego pasma z większą czułością. Przedwzmacniacz Thorensa nie osiągnął szczytu testu, a zewnętrzny korektor RIAA prawdopodobnie wyciągnąłby z instrumentu więcej. W każdym razie dźwięk był ciepły, przestrzenny i przyjemny dla wielu — miękkość może również powodować lekkie zatkanie ucha u kogoś innego.

Ostatecznie kluczem do gramofonów jest to, jaki rodzaj dźwięku lubisz najbardziej. Płyta winylowa to wciąż w dużej mierze kwestia gustu – to analogowe medium, w którym drobne niedoskonałości nie zawsze są postrzegane jako wady, ale często stanowią część jego uroku.

Zmierzyliśmy dokładność prędkości obrotowej, chybotanie i wibracje gramofonu, reakcję odtwarzacza (łączną reakcję wkładki i korektora RIAA odtwarzacza), separację kanałów, stosunek sygnału do szumu i zniekształcenia. Przeanalizowaliśmy również wrażliwość odtwarzacza na zakłócenia zewnętrzne (głównie wrażliwość mechaniczną na wibracje). Ustawienia porównaliśmy z wartościami zalecanymi przez producenta.

Rezonans ramienia i krtani

Łączny rezonans ramienia i skrzyni gramofonowej informuje nas, przy jakiej częstotliwości masa ramienia i zawieszenie skrzyni tworzą mechaniczną częstotliwość własną. Jest to ważny parametr w gramofonie, ponieważ rezonans wpływa na reakcję gramofonu na drobne nierówności płyty (deformacje, ekscentryczność), a także na to, że nie trafia on w niskie częstotliwości basowe.

Częstotliwość rezonansowa jest w praktyce określana przez całkowitą masę ramienia i obudowy oraz podatność (elastyczność) zawieszenia obudowy. Cięższe ramię i miększe zawieszenie przesuną rezonans niżej, podczas gdy lżejsze ramię lub sztywniejsze zawieszenie podniosą rezonans wyżej. Prawidłowy zakres rezonansu wynosi zazwyczaj około 8–12 Hz, co jest znacznie powyżej błędów mechanicznych płyt, ale poniżej basu utworu. Jeśli rezonans jest ustawiony zbyt nisko, lekka owalność płyty lub drobne błędy powierzchni mogą powodować niepotrzebne kołysanie się ramienia. Jeśli rezonans jest ustawiony zbyt wysoko, może to zakłócać niskie częstotliwości utworu i powodować lekkie niedokładności lub buczenie basu.

Na przykład rezonans 7 Hz jest stosunkowo niski, przez co gramofon jest bardziej podatny na drobne nierówności fizyczne płyty, co może powodować dodatkowe ruchy igły i lekką niestabilność. Z drugiej strony rezonans 12 Hz jest bezpiecznie powyżej błędów płyty, ale zaczyna zbliżać się do niskich częstotliwości basowych w muzyce.

Prawidłowy zakres rezonansu wynosi zazwyczaj około 8–12 Hz, co jest wartością znacznie powyżej błędów mechanicznych płyt, ale znacznie poniżej basu sygnału muzycznego. Jeśli rezonans jest ustawiony zbyt nisko, lekka owalność płyty lub drobne niedoskonałości powierzchni mogą powodować niepotrzebne kołysanie się ramienia. Zbyt wysoki rezonans może zakłócać niskie częstotliwości muzyki i powodować lekkie niedokładności lub buczenie basu.

W tym teście rezonans każdej kombinacji instrumentów mierzono, wykorzystując zakres częstotliwości 4–30 Hz na płycie testowej. Większość instrumentów wykazywała rezonans w optymalnym zakresie 8–12 Hz.

Połączenie Regi wyróżniało się tym, że nie wykryto żadnego wyraźnego piku rezonansowego, co sugeruje wyjątkowo szeroki lub dobrze tłumiony zakres rezonansu. Ciekawe zjawisko samo w sobie.

W pomiarze rezonansu argonu, problemy ze śledzeniem były widoczne przy niskich częstotliwościach przy pierwszym pomiarze, a rezonans ustalił się na poziomie około 9 Hz. W pomiarach powtórzonych wystąpiło odchylenie między kanałami: kanał lewy rezonował z częstotliwością 11 Hz, a kanał prawy z częstotliwością do 14 Hz, ale przy trzecim pomiarze częstotliwość wyrównała się do około 12 Hz w obu kanałach. Odzwierciedla to wrażliwość gramofonu i obudowy na warunki pomiaru, ale nadal pozostaje w bezpiecznym zakresie jako całość. W niektórych przypadkach ramię i obudowa mogą być tak wrażliwe mechanicznie, że rezonans pojawia się w różnych punktach każdego kanału. Zjawisko to może być spowodowane lekkim przechyleniem ramienia na bok, montażem obudowy (nawis, azymut) lub asymetrią tłumienia (która może być nawet spowodowana niewielką różnicą produkcyjną w zawieszeniu obudowy). Jednak teraz pozostało to zagadką. Jednak podczas odsłuchu nie zaobserwowano niczego niezwykłego.

W zestawie Thorensa rezonans utrzymywał się na poziomie około 7 Hz, czyli nieco poniżej zalecanego zakresu 8–12 Hz. Zazwyczaj nie powoduje to problemów w odsłuchu, ale sprawia, że ​​zestaw instrumentów jest nieco bardziej podatny na drobne błędy mechaniczne w nagraniach, takie jak lekkie drgania lub pulsacje.

Odpowiedzi częstotliwościowe

Pomiar charakterystyki częstotliwościowej pokazuje, jak równomiernie gramofon i wkładka odtwarzają różne częstotliwości, w praktyce od niskiego basu do najwyższego tonu. Jednocześnie pomiar ujawnia również dokładność korektora RIAA, ponieważ dźwięk nagrany na płytach winylowych wymaga kompensacji podczas odtwarzania: niskie częstotliwości muszą być wzmacniane, a wysokie tłumione zgodnie z precyzyjnym standardem. W pomiarze wykorzystano własne korektory RIAA danego instrumentu, w przypadku Regi – oddzielny korektor Rega Fono Mini, zalecany przez importera. Zasadniczo własne korektory RIAA instrumentu powinny dawać całkowicie równą charakterystykę odtwarzania, ale z drugiej strony, są one również sposobem na precyzyjne dostrojenie odtwarzania instrumentu.